1960-е годы были поистине странным временем в истории, не только в Америке, но и во всем мире. Происходили вещи, которые изменили человечество навсегда. События, которые привели к вдохновляющей высадке на Луну, создали поток научно-фантастических романов, которые были чрезвычайно популярны в это десятилетие. Но как бы популярны они ни были, они не могли доминировать над двумя важными человеческими духами: детским и стойким. Независимо от того, что происходило, 60-е годы застали человечество в постоянном ожидании, и поиск растворился в самых популярных книгах того времени.
Излом времени, Мадлен Л'Энгль
Иногда название книги может действительно зацепить и захватить читателя и сделать его настолько сильно заинтересованным, что у него не остается выбора, кроме как пролистать страницы и узнать об истории. Это название не обязательно выпрыгивает со страницы, но оно запускает интересный мыслительный процесс у читателя, который может начаться с чего-то столь же простого, как поднятая бровь от любопытства. Это все, что название должно сделать на этой обложке, потому что затем поразительное изображение берет верх и действительно затягивает читателя. Странная крылатая фигура, кажется, несет пузырь с тремя людьми внутри через долину с несколькими другими такими же пузырями. Кто эти люди и почему они в пузыре? Что это за крылатое существо и куда оно везет людей? Где они вообще находятся — еще один напряженный вопрос, который будет волновать потенциального читателя, потому что пейзаж больше похож на что-то с далекой планеты или научно-фантастического фильма, чем на что-то, что можно найти на Земле. Так много вопросов возникнет в голова читателя что они будут ими охвачены и им нужно будет найти хотя бы несколько ответов, поэтому эта обложка считается столь искусно выполненной.
Цветы для Алджернона, Даниэль Киз
«Крыса в лабиринте» — обычно неласковый термин, и его используют те, кто чувствует, что застрял в чем-то в своей жизни, не имея надежды найти выход. Эта обложка сразу же затрагивает этот безнадежный и иногда враждебный ментальный ландшафт с помощью простого, но эффективного изображения на лицевой стороне грубо сделанного лабиринта, со стереотипной маленькой белой крысой, пробирающейся через него. Что делает его более эффективным, так это название, используемое в сочетании с этим изображением. «Цветы для Элджернона» дает совершенно другое чувство, поскольку цветы считаются милыми, прекрасными, успокаивающими и красивыми. Тот факт, что они дарятся как подарки в знак нежности, еще больше делает изображение странным выбором для обложки, но именно это делает его таким эффективным. Милые, спокойные чувства, которые приходят на ум с названием, блестяще сталкиваются с резкими, негативными чувствами лабиринта и создают небольшую бурю любопытства в сознании читателя. Чтобы узнать, почему эти двое были объединены, им придется взять книгу и прочитать, что именно и было задумано обложкой.
Шив Сильверстейн, «Дающее дерево»
Некоторые поколения в наши дни, возможно, все еще помнят эту детскую книгу о дереве, которое так сильно любило ребенка, что отдавало и отдавало, пока от него буквально ничего не осталось. Даже для тех, кто никогда не читал эту вдохновляющую и трогательную историю, обложка может рассказать свою собственную маленькую историю с простой, но эффективной иллюстрацией большого и, очевидно, здорового дерева, наклонившего одну из своих ветвей вниз, чтобы уронить ярко-красное яблоко в ожидающие руки маленького ребенка внизу. На этой обложке так много зеленого цвета, что это заставляет читателей думать о здоровье, жизненной силе, свежести; особенно когда речь идет о природе и нашей собственной продолжительности жизни. Дерево, очевидно, имеет свою собственную разумную жизнь и развило привязанность к маленькому ребенку, поскольку оно охотно отдает одно из своих яблок. Название намекает, что этот кусочек плода будет не единственным обменом между кусочком природы и человеком, и приглашает читателей сесть, открыть обложку и насладиться небольшим количеством зелени для себя.
Штамм «Андромеда» Майкла Крайтона
Мало что вызывает у людей такую реакцию, как страх заражения и болезни. 60-е годы ознаменовали собой время в истории, когда весь мир затаил дыхание, боясь падающих бомб и радиоактивных осадков, поэтому символ биологической опасности, который выделяется в центре обложки, является самой важной частью, которая сразу же привлечет внимание читателей. Люди боятся неизвестного, поэтому этот простой символ может вызвать столько паники — он обычно указывает на опасность, о которой люди знают, что она опасна, даже если они не знают точно, почему. Этот печально известный символ, размещенный на циферблате часов, усиливает свой эффект, потому что тогда он указывает читателю, что эта история сведется к провод, где каждая последняя секунда будет иметь значение. Красный луч света, исходящий из центра символа и распространяющийся в темноте фона, показывает мелкие обломки по мере удаления от источника. Читателю неизвестно, что это за обломки, но он обязательно узнает, если только взломает эту обложку и прочитает страницы внутри. Эта обложка — фантастический пример использования страха людей по отношению к ним и заставления их встретиться с ним лицом к лицу таким образом, который является безопасным, но все же сильно трогает их эмоции. Из безопасности пребывания за пределами истории и только чтения как стороннего наблюдателя они знают, что «штамм Андромеды», каким бы он ни был, на самом деле не может причинить им вреда, и они могут расслабиться и наслаждаться романом, обложка которого их заманила.
«Мотылёк» Анри Шарьера
Нон-фикшн не всегда является фаворитом большинства читателей, но эта нон-фикшн не похожа ни на какую другую. Правдивая история человека, который был не только обвинен в преступлении, которого не совершал, но и несправедливо приговорен к тюремному заключению, а затем провел всю свою жизнь, пытаясь сбежать; эта книга, даже для тех, кто хотя бы отдаленно знаком с этим именем, наверняка будет читаться как художественная литература и будет столь же интересной. Для тех читателей, которые ничего не знают об Анри Шарьере, они, возможно, не так склонны читать правдивую историю, но обложка сделает для них невероятно трудным устоять перед желанием пролистать эти страницы. Как и многие изображения, цепные ограждения в виде решеток и тюрем вызывают у многих людей особую реакцию. Никто не любит, когда у него отнимают свободу, когда он оказывается в ловушке, как немедленно заставляет чувствовать фон этой обложки. «Papillon» — это название и символ человека, пойманного в ловушку за этим самым забором, и с этой стороны, стороны читателя, находится яркая бабочка — один из главных символов свободы. Прекрасное насекомое, кажется, нежно покоится на прутьях, почти насмехаясь над заключенным с другой стороны, насмехаясь и показывая, как легко оно может улететь, как близко оно на самом деле и все же не может быть достигнуто. В этой обложке используется чрезвычайно мощный символизм, который был умело использован, чтобы действительно донести историю до сознания на страницах и заставить потенциального читателя сопереживать этому заключенному. Желать, чтобы он сбежал так же сильно, как Анри Шарьер хотел сделать это.
