उपन्यास लिखते समय, कभी-कभी सबसे कठिन हिस्सा शुरुआत करना होता है। कई साल पहले मैं भी आपकी ही तरह था। मैं एक काल्पनिक उपन्यास लिखना चाहता था, लेकिन मुझे नहीं पता था कि शुरुआत कैसे करूँ।
फिर जब मैं बिजनेस के सिलसिले में यूरोप की हवाई यात्रा पर था, तो मैंने हर अध्याय को पैराग्राफ के रूप में लिखने के लिए एक नोटबुक का इस्तेमाल किया। पहले अध्याय में चार पैराग्राफ थे।
कोई चरित्र विकास नहीं, कोई संवाद नहीं, बस कहानी। दूसरा अध्याय छह पैराग्राफ का था और उपन्यास को इसकी वास्तविक शुरुआत मिली। चालीस अध्यायों के बाद मेरे पास उपन्यास के लिए प्रारंभिक आधार था। मैं उस समय एक कंपनी चला रहा था और मेरे पास किताब लिखने का समय नहीं था, लेकिन दस साल बाद मैं सेवानिवृत्त हो गया, अपनी डेस्क से नोटबुक निकाली और प्रोजेक्ट पर काम शुरू कर दिया।
अगर आपके पास कोई कहानी का विचार है, तो उसकी रूपरेखा तैयार करें। फिर प्रत्येक पात्र को विकसित करें; उनके शारीरिक रूप, उनकी पृष्ठभूमि, उनकी शिक्षा, उनके कार्य इतिहास, उनके मित्रों और परिवार के बारे में लिखें। मैंने मुख्य पात्र के बारे में लिखने के लिए एक ही पृष्ठ का उपयोग किया ताकि उसका प्रोफ़ाइल विकसित करने का प्रयास किया जा सके। फिर मैंने प्रत्येक मुख्य पात्र के बारे में एक समान सारांश लिखा, जैसा कि वे पुस्तक में ध्यान में आए। इससे मुझे उनकी कहानी, उनकी आवाज़ में बताने में मदद मिली।
पुस्तक शुरू करने के बाद, मैं संवाद लिखते समय चरित्र की रूपरेखा को देखने में सक्षम था। प्रभावी ढंग से लिखने के लिए चरित्र के मन में उतरना महत्वपूर्ण है। क्या चरित्र का उच्चारण कोई है? क्या वह गरीब या अमीर पृष्ठभूमि से है, शहरी या ग्रामीण, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर जन्मा है? वे कैसे कपड़े पहनते हैं या चलते हैं, या उन्हें क्या खाना या पीना पसंद है जैसी साधारण चीजें पाठक को पात्रों के साथ पहचान बनाने में मदद कर सकती हैं। मैंने कहानी को पूर्णता देने और पात्रों को आपस में जोड़ने के लिए उनकी कुछ प्रमुख विशेषताओं को कहानी से जोड़ने का प्रयास किया।
मेरे सामने सबसे बड़ी समस्या यह थी कि कहानी संयुक्त राज्य अमेरिका, यूरोप, मध्य पूर्व और एशिया तक फैली हुई थी। अपने पिछले कामकाजी जीवन में, मैंने काफी यात्राएँ कीं, लेकिन मुझे उन क्षेत्रों में विस्तार करने की ज़रूरत थी जहाँ मैं कभी नहीं गया था। कहानी में, मैंने उन स्थानों का उपयोग किया जिन्हें मैं जानता था। कई स्थान मेरे लिए बहुत परिचित थे। मैं कई जगहों पर या उनके आस-पास रहता था, इसलिए मैंने स्थानीय ज्ञान को पुस्तक में शामिल किया ताकि इसे स्थानीय अनुभव दिया जा सके।
आप जो जानते हैं और जहाँ जानते हैं, उसके बारे में लिखें। हालाँकि, ऐसे कई स्थान थे जहाँ मैं कभी नहीं गया था। आतंकवाद पर आधारित एक थ्रिलर फिक्शन उपन्यास होने के नाते, मेरे कई स्थान ऐसे क्षेत्रों में थे जहाँ मैं यात्रा नहीं कर सकता था। इसलिए, मैंने पुस्तक में इस्तेमाल किए गए प्रत्येक स्थान पर शोध करने में कई महीने बिताए। सीरिया, लेबनान, अफ़गानिस्तान, इराक, पाकिस्तान और ईरान ऐसे देश थे जहाँ मुझे शोध करने और स्थानीय लोगों, पोशाक, रीति-रिवाजों और वहाँ की सैन्य स्थिति को समझने की ज़रूरत थी।
मेरे नोट्स ने दर्जनों पन्ने भर दिए लेकिन इससे मुझे कहानी में कुछ वास्तविकता लाने में मदद मिली। मुझे वायरस, यू.एस. नेवी सील्स और सेंट्रल इंटेलिजेंस एजेंसी पर भी उसी विस्तार से शोध करना पड़ा।
संवाद आमतौर पर लेखकों के लिए कठिन होते हैं। आप चरित्र संवाद का उपयोग करके कहानी को बिना किसी विस्तार के कैसे बताते हैं? आप पाठक को बिना सब कुछ बताए प्रासंगिक जानकारी कैसे बताते हैं? क्या चरित्र के पास कोई विशेष जानकारी, कोई महत्वपूर्ण अंतर्दृष्टि या ज्ञान है जो कहानी को एक दिशा या दूसरी दिशा में ले जाता है? मैंने जो करने की कोशिश की है वह चरित्र के दिमाग में जाना, ईमानदारी से और उम्मीद के साथ स्पष्टता से लिखना है।
फिर अंत आता है। क्या आप कहानी को निष्कर्ष पर लाते हैं ताकि पाठक को समापन मिल जाए? क्या आपके पास अंत में एक क्लिफहैंग और एक ऐसा मोड़ है जिसकी किसी ने कल्पना भी नहीं की थी? क्या आप कहानी को अगली कड़ी के लिए खुला छोड़ देते हैं? ये ऐसे सवाल हैं जिनका जवाब आपको अपनी किताब में काफ़ी पहले देना होगा। क्या आप उपन्यास में ऐसे सुराग देते हैं कि अंत में पाठक कहे, “आह, मुझे याद है कि ऐसा क्यों हुआ।” या क्या आप पाठक को पूरी तरह से अनजान रखते हैं?
मैंने पाठक को सुराग देने की कोशिश की और साथ ही जो कुछ हो रहा था उसके बारे में अंदरूनी जानकारी भी दी। मैं चाहता था कि पाठक मेरी कहानी का हिस्सा बने, सभी विवरण जानें और कहानी के प्रवाह को समझें। इसमें कई आश्चर्य थे, लेकिन कहानी के दौरान पाठक को किसी न किसी बिंदु पर सभी का खुलासा किया गया।
अंत में, पुस्तक की शैली है। काल्पनिक उपन्यासों को प्राथमिकता दें जिसमें छोटे-छोटे अध्याय हों; जो पाठक को कहानी में एक पात्र से दूसरे पात्र तक, एक घटना से दूसरी घटना तक ले जाते हों। मेरी किताब, जिहादी रेड डेथ इसमें 78 अध्याय हैं और यह 399 पृष्ठों का है। इसका मतलब है कि प्रत्येक अध्याय में औसतन 5 पृष्ठ हैं। मुझे लगता है कि एक अध्याय से दूसरे अध्याय में त्वरित बदलाव पाठकों की रुचि बनाए रखेगा और कहानी को प्रवाहमय बनाए रखेगा।
जिहादी रेड डेथ लेखक रिक थिसल का पहला उपन्यास है। कॉलेज के बाद कड़ाके की ठंड से बचने के लिए दक्षिणी कैलिफोर्निया चले जाने से पहले वे मिशिगन में पले-बढ़े थे। अपने सफल व्यावसायिक करियर के बाद, उन्होंने लेखन के प्रति अपने आजीवन जुनून को अपनाने का फैसला किया और अपना पहला उपन्यास प्रकाशित करने को लेकर रोमांचित हैं।
वह अपनी पत्नी और अद्भुत परिवार के साथ सैन डिएगो में रहते हैं। जब वे लिख नहीं रहे होते हैं, तो रिक को अपने काल्पनिक गोल्डन रिट्रीवर "हैवो" के साथ खेलना, गोल्फ़ लिंक पर जाना, ऐतिहासिक उपन्यास पढ़ना, फ़ुटबॉल देखना और विदेशी स्थानों की यात्रा करना पसंद है।
महीने में एक बार वह काल्पनिक पात्रों मिच रैप, एलेक्स क्रॉस, जैक रीचर और विल रॉबी के साथ उच्च दांव वाले टेक्सास होल्डम पोकर खेलते हैं...आप उनकी पुस्तक यहां देख सकते हैं।
